Egy kivételes könyv bemutatóját tartották tegnap Budapesten, a New York Kávéházban, ahol Térey János most közreadott memoárjáról Juhász Anna a Libri Kiadói Csoport igazgatójával, Sárközy Bencével és Szirák Péter irodalomtörténésszel beszélgetett. A tavaly elhunyt költő, Térey János önéletírását Boldogh-ház, Kétmalom utca címmel jelentette meg a Jelenkor kiadó, a memoárt Térey már nem tudta befejezni, de a tervezett mű egész struktúráját kidolgozta.
Térey János életművének rendkívüli értékéhez igazodik ez a munka is – a beszélgetés résztvevői által tárgyalt szempontok mellett a bemutatóhoz kapcsolódó szuggesztív tényezők (így a képválogatás a szerző főként gyerekkori és fiatal éveiből, a kinagyított borítókép, a felolvasott szövegrészlet, és természetesen a kávéház monumentalitása egy élet sorseseményeihez képest) erről győztek meg.
Mielőtt átvennénk a bemutatáson tárgyalt szempontokat, érdemes elidőznünk a bemutatás színhelyéül választott New York Kávéházban, illetőleg annak a Térey János életében és, most már az emlékezetében betöltött szerepénél. Két közelítés is hangsúlyozta a kávéház jelentőségét Térey életében. Egyrészt Juhász Anna emlékezett vissza rá, hogy Téreynek törzsasztala volt itt, a kortársakhoz viszonyítva különösen sokat járt ide, gyakran vett részt a rendezvényeken. Másrészt a borítótervnek egy kávéházban készült kép az alapja – a 22 éves Téreyt láthatjuk –, így a szerző és hely közötti viszony még hangsúlyosabb (az ugyan nem derül ki, hogy miért éppen egy Budapesten készült kép szerepel a borítón). A könyvbemutató helyszíne mellett az időpont is lényeges közelítés: Térey János szeptember 14-én lett volna 50 éves. A hirtelen halált követő gyászmunka tart, személyes érintettségükről többször említést tettek a beszélgetőtársak.
A gyászmunkát emelte ki a felolvasott szövegrészlet is: az elhunyt testvér, Anikó emléke kíséri a visszaemlékezést, aki alig pár hónapos korában halt meg. A családi trauma felidézése indítja el a New York Művész Páholyban is a beszélgetést, a továbbiakban a műfajiság kérdését, az önéletrajziság tradícióját, a narrációs technika és nézőpont újszerűségét veszik sorra, különös tekintettel az író szülővárosával, Debrecennel kapcsolatos korábbi toposzok felülírására. A fiatalkori tapasztalatok, a vázolt világ a Boldogh-ház, Kétmalom utca-ban a teljesség igényével olvasható, noha a könyv nem befejezett. Térey, Sárközy Bence visszaemlékezésében „elképesztő felkészültséggel” fogott neki az írásnak. Az igényes, összetett könyv levéltári munkán, a rokonság és az emlékezet elbeszélésein alapul, rengeteg ismeret csoportosul benne. Az önéletírás műfajából adódó sajátosságokat egy szigorú önelemzés, egy nevelés- és nemzetiségtörténet, illetve egy város története fogja össze.
Tematikus szempontból a könyv köthető Bereményi Géza Magyar Copperfield című művéhez. Noha a narráció Sárközy megközelítésében igen mértéktartó az érzelmek szempontjából, közvetve ugyanazt a kérdést járja körül: hogyan tud az ember felszabadulni a nevelés terhe és gyötrelmei alól (Téreynél főként az apától hozott gyötrelmek kitettek ennek a kérdésnek), hogyan válik szabaddá. Megkerülhetetlen viszonyítási pont emellett Márai Sándor Egy polgár vallomásai című könyve, Orvecz Imre A rög gyermekei, Garaczi László Pompásan buszozunk és Nádas Péter Világló részletek című műve. Ez utóbbival a közvetlen kapcsolat több szempontból nyilvánvaló. Nádas nyolc éves koráig tárgyalja az élet eseményeit, Térey – mutatott rá Sárközy Bence – ugyanígy a gyerekkorból próbálja megérteni az ént. Téreynél azonban teljesen más a szociokulturális közeg (a kulákság, a polgári szemlélet kialakítása).
Mindenképp új látásmód az, ahogyan Térey Debrecent olvassa. Harminc év távlatából ír a városban töltött fiatalévekről. A távlat különösen lényeges fogalom itt, mivel a szerző elköltözött innen, egészen az utolsó tragikus pillanatig megpróbál „leszámolni” a várossal, ami viszont „egy élet munkája”, miként Sárközy Bence fogalmazott. Emellett Debrecen építészeti és kulturális szempontból egyaránt újfajta megítélés alá esik. Térey olyan összefüggésekre irányítja a figyelmünket, melyek sokat hozzáadhatnak a város figyelemreméltó értékeivel kapcsolatos diskurzushoz, valamint a város képi megjelenítéseihez. A részletgazdag narrációk a lokalitás meghatározó sajátosságaira figyelnek, a civis tudat fokozódó mértékben van jelen. Természetes, hogy az identitás részeként tekint a helyre, Szirák Péter megfogalmazásában „nagyszerűvé teszi a várost ez az elbeszélés”. Ugyanakkor kettős megítélés jellemzi Térey városképét és emlékezetét, hiszen, értékei mellett a gyötrelmek és a szűk lehetőségek világa is ez a hely (Szabó Magda idealizált Debrecen képével szintén felhagy a szerző). A köztesség, a demitizálás vs. eszményítés fontos alapköve a világalkotásnak, inkább egy ellenpontozó Debrecen-kép jellemzi a szöveget. Az élettörténeti eseményekhez jól illeszkedik a confessio mint műfaji és „hangulati” háttér, a kiengesztelődés eszköze, ahogyan Szilágyi Péter nevezte: megérteni azokat az embereket, kötődéseket, akik miatt sokat szenvedett, így lehet csak a munka egy „megértéssel elgondolt elemzés”. Amint a beszélgetőtársak is kiemelték, gyakori a kortárs irodalomban a múltba révedés, de Térey életműve és jelenléte kivételes, mivel együtt élt a korral, valóban kortárs kérdések foglalkoztatták, ugyanakkor képes volt meglátni az irodalmat az életben. Sajnálatos, hogy ez látásmód egy „utóirat”-ban tud már csak megszólalni.
Térey János: Boldogh-ház, Kétmalom utca. Jelenkor Kiadó Kft, 2020
Miről is van szó? Tizennégy dalról, vendégelőadókkal. Egyszerű forgatókönyv, amihez egyetlen létfontosságú instrukció bizonyult szükségesnek: össze kellett trombitálni egy rakás tehetséges muzsikust. Dion és Hood, akiket egyaránt megillet a produceri kredit, nem is cselekedett máshogyan. Volt honnan és kiket felkeresni, mert Dion személye leválaszthatatlan a könnyűzenei fejlődésről, barátsága Bob Dylannal, Paul Simonnal, Van Morrisonnal és még sokakkal tisztességesen dokumentált.
Mi az élet? Mi a felejtés? Miért van fájdalom? Mit tudunk biztosan?
Ilyen és ehhez hasonló filozófiai kérdések körül forog a Verso című táncszínházi előadás is, melyet Veszprémben láthatott a közönség szeptember 9-én a Tánc Fesztiválján.
A regény főhősei Gavenda Péter és Vajda Ilma, akik 1964-ben találkoztak Szegeden, szerelembe estek egymással, és mégis évtizedeken át szeretői kapcsolatban éltek. Mindketten tanárok lettek, Árpádharagoson. Ilma családi okokból lemondott a tudományos karrierjéről.
A hatalmas érdeklődésnek hála újabb műhellyel gazdagodott a Mesemúzeum, amely további, a gyerekek fejlődésében óriási segítséget nyújtó eszközökkel bővült. A Döbrentei utca 9. szám alatt található Virág-Benedek házban a kamaszok megismerkedhetnek a történetalkotás különböző folyamataival.
A személyes hangvételű visszatekintés több dimenzióban köti le az olvasót, hiszen az ismert budapesti és vidéki helyszínek múltidéző sétái mellett a Rákosi- és Kádár-korszak, az interregnum, az ’56-os forradalomnak az „egyszerű ember” szemszögéből követett és (be)következett eseményei, ahogy az akkori társadalmi szerkezet és közhangulat is érzékelhetők/értelmezhetők, méghozzá a személyes emlékezés egyenes vonalú vezérfonala mentén.
A művész első képe Latabár Kálmánt ábrázolja, háromévesen festette, miután látta őt egy szilveszteri műsorban szteppelni. A Képzőművészeti Főiskola elvégzése után lemezborítókat tervezett többek között Szörényi Leventének, Bródy Jánosnak, Fenyő Miklósnak, Szikora Róbertnek és a KFT zenekarnak. Fotózta Tina Turnert és a Dire Straits együttest budapesti koncertjükön. A művészeti alapítványok tulajdonában, híres magángyűjteményekben – többek között Cindy Crawford és Jacques Chirac volt francia elnök tulajdonában – láthatók művei.
A jólét kényszeres reprezentálása, vásárlásban való versenyzés, túlhajszolt szülők, a családi szerepek felborulása, korai szexualitás, a pálya- és párválasztás, az otthonról való elköltözés krízise, eltitkolt múlt, szegénység, leszakadtság, a digitális világhoz való felzárkózás kényszere – ezeket a témákat járta körül a Homemade.
A bibliai Ábel a világ első pásztora volt, Tamási Áron Ábele pedig erdélyi fiú, aki idegen országokban is szerencsét próbál. A két karakter ötvözéséből áll elénk Lakatos Mihály Súlyos ügyek című tárcakötetének hőse. A könyvben lévő tárcák, társadalomparódiák a világban észlelhető problémák rövid, összefoglaló gyűjteményét adják.
Lakatos Mihály tárcanovellái rávezetnek arra, hogy hálás legyek azokért a dolgokért, amelyek látszólag maguktól értetődők. A kötet címe aligha lehetne egyszerűbb és találóbb: a szövegek olyan negatív folyamatokra világítanak rá, amelyek ellen sok esetben képtelenek vagyunk bármit is tenni.
„Abban az épületben vagyunk, ahol a bűvös kocka megszületett – igaz, nem ebben az úri részében történt ez, hanem az alagsorában. Ott voltak a műhelyek korlátozott lehetőségekkel” – mondta Rubik Ernő A mi kockánk című könyvének tegnapi bemutatóján a Moholy-Nagy Művészeti Egyetem auditóriumában. "A Kocka csak arra várt, hogy felfedezzék, és történetesen én voltam az a szerencsés, aki rábukkant" – írja a Libri Kiadó gondozásában magyarul is megjelent könyvében.