1981. március 1-én egy Bobby Sands nevű belfasti fogoly éhségsztrájkolni kezdett börtöncellájában az IRA-foglyok politikai státusáért. Az IRA, magyarul az Ír Köztársasági Hadsereg elsősorban katonai jellegű szervezet, amely Észak-Írország függetlenségéért küzdött. Margaret Thatcher, a Vaslady elzárkózott attól, hogy az IRA-val tárgyaljon, egyszerű terroristákként kezelte a tagjait. „Nincs olyan, hogy politikai gyilkosság, politikai bombatámadás vagy politikai erőszak. Csak büntetőjogi gyilkosság, bombatámadás és erőszak létezik” – mondta belfasti beszédében. Ez volt a végső pont, amely után Bobby Sands úgy döntött, nem vesz magához táplálékot, amíg Thatcher meg nem változtatja a véleményét. Esete hatalmas port kavart, többek közt az IRA politikai szárnyának, a Sinn Féinnek is köszönhetően. Az éhségsztrájk közben Sandset jelölte a párt az északír parlamentbe, akit annak rendje szerint meg is választottak, így parlamenti képviselőként folytatta az éhségsztrájkot. II. János Pál pápa is követet küldött a börtönbe, hogy enyhítsenek Sands fogva tartásának körülményein és hassanak Thatcherre, hiába. Végül 1981. május 5-én, 27 évesen 66 nap után belehalt az éhezésbe. Őt követte kilenc fogolytársa, ugyanis ebben az időszakban folyamatosan kapcsolódtak be más IRA-tagok is az éhségsztrájkba, kéthetente.
A haláleset után felhördült a közvélemény. Az indiai parlament egyperces néma felállással emlékezett meg róla, Milánóban ötezer diák vonult fel, Gentben megtámadták a brit nagykövetséget, Francois Mitterrand francia elnök személyesen vett részt a temetésen. Egyébként több mint százezren kísérték utolsó útjára Sandset. Az IRA soha nem bocsátotta meg Thatcher tettét, az elkövetkező időszakban megsokszorozódtak az összecsapások Észak-Írországban, három évvel később pedig felrobbantották a brightoni Grand Hotelt, amelyben a Vaslady is tartózkodott. Sajnos a történelmi kontextussal tisztában kell lennünk, hogy értsük és kellőképp átérezzük a filmet.
Steve McQueen 2008-ban debütált forgatókönyvíróként és rendezőként az Éhség című filmmel. A fent említett történéseknek csak egy részét, a hatvanhat napot és a közvetlen előzményeket dolgozza fel a film, amelynek középpontjában Bobby Sands karaktere áll. A mozi első részében betekintést kapunk, milyen is volt a brit börtönőrök és az IRA-tagok viszonya, a kölcsönös gyűlölet, az elégedetlenség, a feszültség áthatja ezeket a jeleneteket. A film második fele Bobby Sands leépüléstörténete. Michael Fassbender húsz kilót fogyott a szerepért, és remekül formálta meg a haldokló köztársaságpártit. A többi szereplő játékára sincs panasz. Mindenki szerethető és mindenkitől viszolygunk, remekül sikerült megragadni ezt a kettősséget. Semmit nem tudunk a rabok előéletéről, ahogy az őrökéről sem. Nem tudjuk, ki van bent bombatámadásért, és ki azért, mert megdobált egy protestáns templomot, de nem is számít. A börtön mintha lebegne az időtlenségben. A külvilág első megnyilatkozásai egy brutális rendőrattak, majd Bobby Sands szülei. És persze az emlékek, amikkel azért több a gond, mint a haszon.
Ne várjon senki pörgős akciófilmet. Ez egy mélységesen lassú alkotás, gyakran időzik elsőre feleslegesnek tűnő helyeken, de ez kell ahhoz, hogy megállhassunk a rohanásban, és egy kicsit beletekintsünk az ember működésébe. A lassúság mellett nagyon naturalista, így a saját mocskukban fürdéssztrájkkal tiltakozó IRA-tagok bemutatása, valamint Sands fizikai leépülése teljes valójában mutatkozik meg, felfekvésestől, gyomorrontásostól. A film erős Krisztus-szimbolikával bír, a torinói lepelre, valamint a Pietàra való utalások a legerőteljesebbek. Természetesen ezt a felállást sokkal izgalmasabbá teszi, hogy jól tudjuk: itt nincs megváltás, nincs feloldozás. És itt elérkeztünk a film egyik gyengéjéhez, a pátoszhoz. Míg a film első háromnegyed órája szikár és naturalista, ráadásul a közepén kapunk egy tizennyolc perces vágatlan párbeszédet – ami már önmagában is rendezői és színészi bravúr –, addig az utolsó tíz perc rettenetesen csöpögős lett. De ez az egyetlen zavaró dolog az Éhségben.
Nem vállalkozott könnyű szerepre a rendező már csak a téma miatt sem. Az angol–ír több évszázados konfliktusban álláspontot foglalni nagyon nehéz, hát még amikor egy konkrét szenvedéstörténetet szeretnénk bemutatni. Az az érzésünk, mintha néhány jelenet azért került volna a filmbe, hogy ne lehessen elfogultsággal vádolni az elsőfilmes rendezőt.
Az Éhség egy mély, lassan folyó, de végig erőteljesen haladó film. Egy baráti sörözés alkalmával nem fog előkerülni, viszont amikor egy kicsit ki akarunk szakadni a rohanásból, és szeretnénk, hogy valami kitakarítsa a lelkünket, tökéletes választás.
(Megjelent a magyarországi Előretolt Helyőrség 2020. március 21-i számában.)
Budapesten és Kolozsváron is bemutatták A maga természete szerint és szabadon című dokumentumfilmet, amely báró Bornemissza Elemérné Szilvássy Carola életét dolgozza fel. A mű a huszadik század vészterhes első felének Erdélyét mutatja be, melyben tehetős emberek lényeges dolgokat tettek a köz javára. Szilvássy Carola mondta az ikonikussá vált, lényegre törő szavakat: „Kell, hogy legyen Erdélyben egy otthona a magyar szónak”.
A kétezres évek elejétől Tolkien munkássága A Gyűrűk Ura filmeknek köszönhetően a virágkorát éli. A sikeres filmtrilógiát követően a rendező, Peter Jackson úgy gondolta, eljött az ideje elkészíteni Középfölde mitológiájának másik adaptációját is. Így A hobbit című (mese)regényből újabb filmtrilógia készült, amely egyébként előzménye is A Gyűrűk Ura történeteknek. Bár ez utóbbi filmek már kritikai szempontból nem kaptak akkora figyelmet, mint elődei, ekkorra már a hollywoodi gépezet beindult. 2017-ben az Amazon felvásárolta a megfilmesítési jogokat.
Köztudott tény, hogy a felvidéki magyarok gyerekkortól tanulják a szlovák nyelvet. Az azonban érdekesség, hogy a közös múlt miatt a cseh nyelv is hellyel-közzel része az életünknek. Ha máshogy nem is, a tévéből. Például követhetjük azokat a filmeket, amelyeket minden karácsonykor műsorra tűznek a szlovák adókon. A cseh mesefilmeknek komoly hagyományuk van, de immár nemzeti hősükről készített történelmi dráma is akad északnyugati szomszédaink repertoárjában.
2022. július 14-én jelent meg a Netflix szolgáltatón a Resident Evil-franchise legutóbbi „adaptációja”. A Paul W. S. Anderson filmekhez hasonlóan ez az alkotás is inkább csak felhasznál az alapanyagból, de míg a Kaptár-filmek legalább stílussal teszik ezt, addig ennél a sorozatnál a stílus nincs jelen és nem szórakoztató a végeredmény.
Fel fogok tenni néhány kérdést. Nincs jó vagy rossz válasz. Hogyan képzeled el a jövőt? Milyen lesz a természet? Hogyan fog megváltozni a városod? Milyenek lesznek a családok? Mi az, amire emlékezni fogsz, és mi az, amire nem? Kérdezi egy hang a sötét kép alatt, majd megjelenik Joaquin Phoenix, kezében egy mikrofonnal.
A Guerilla 1849-ben játszódik, nem sokkal a világosi fegyverletétel után, amikor még sokan nem tudják, vagy épp nem hiszik el, hogy a szabadságharcnak vége. A film főhőse, Barnabás (Váradi Gergely) egy erdőben bujkáló csapatot keres, Csont János (Orbán Levente) századát, ahol öccse szolgál – a célja, hogy hazavigye öccsét a szüleihez.
„A kikötő felett úgy szürkéllett az ég, mint a televízió képernyője műsorszünet idején” – ezzel a mondattal indul a máig leghíresebb cyberpunk mű, a Neurománc – egyenesen egy démonikus évből, 1984-ből. A több mint két dekáddal ezelőtti, műfajteremtő könyvben született meg a high-tech futurizmus aljas utcákra optimalizált változata, amiben a klasszikus noir regények költőisége a punk nihilizmusával egyesült.
Peter Greenaway brit rendező pályafutását festészettel kezdte, azonban Ingmar Bergman filmjei akkora hatást tettek rá, hogy ő is váltott a filmművészetre. Munkái nyíltan és rejtve is magukban hordoznak képzőművészeti jegyeket, ami leginkább alkotásai vizuális kifinomultságában és utalásaiban érhető tetten. Második és egyben legismertebb nagyjátékfilmje A rajzoló szerződése, amit 1982-ben mutattak be, és azóta a filmművészet egyik alapvető darabjává nőtte ki magát.
A filmelbeszélés egészét meghatározó kábítószeresfilmek több csoportra oszthatóak, aszerint, hogy a szer mint dramaturgiai, filmszervező narratív elem milyen módon jelenik meg bennük. Csoportosításomban három fő lényegi karakterisztikumot különböztetek meg, ezek a következők: az életforma, az anyag, és a karrier.
Amikor 1895. december végén, a párizsi Grand Café pincehelyiségében a Lumiére fivérek levetítik az első nagyközönségnek szánt mozgóképeket, egy új, szabad alkotásforma születik meg. Eleinte úgy tűnhet, csupán egy üzleti alapú cirkuszmutatványról van szó, nem egy véleményközlő és véleményformáló művészeti ágról. A tartalmi korlátokat kizárólag a készítők határozzák meg, a befogadói reakció közvetlen és azonnali. Nincs szükség külső szabályozó szervre, mely megszabná, mit láthat a néző és mit nem, így a határfeszegetés azonnal megkezdődik.