A két világháború közti Németországtól kaptuk a szado-mazo játékokat, a kis pamacsbajszú tájképfestőt, és az avantgárd irányzatok legnaivabbikát, az expresszionizmust. Expresszív, mondjuk arra, ami igen hatásos, erős, lenyűgöző. Wiene, Murnau és Lang filmjei ilyenek, még ma is. A német expresszionista filmek képkompozícióit járja át először az a túlvilági depresszió, amiben oly szívesen lubickol az egyszeri öngyilkosjelölt, mielőtt a csuklójához illesztené a pengét. A gravitációra fittyet hányó módon meredező épületek között tévelyegnek a hősök, a díszletek mintha lidércálomból léptek volna elő, és akkor még ott van az a furcsa viszony a fényhez meg az árnyékhoz. Az expresszionistáknak volt egyfajta emberideájuk is, ember a Marsról körülbelül: nagy lélek, rengeteg szolidaritás, olthatatlan tanulásvágy és a nevelődésre való hajlam, mi más. Az eszmei háttér gyorsan avul, a konkrét művek szerencsés esetben időtállóbbak, így van ez a Metropolisszal is. Naiv történet, vadromantika és szentimentál, és megfigyelhető az a bizonyos művészi onánia is, de sebaj – a Metropolist nem a történetéért szeretjük. Hanem a képek, a ritmus és a Város miatt. A kortárs siralomvölgy helyett Fritz Lang és alkotótársai a „valamikori” jövőbe vetítették az elidegenedés és a falansztertársadalom miatt tenyésző paranoiájukat, és elkészült a filmtörténet első (és azóta is nehezen felülmúlható) Bábele, ahol az emberek kasztokban élnek, a mindennapok technicizáltak, az életminőség pedig az iparnegyedek szénporos apokalipszisével vetekszik. Az expresszionista filmépítészet kitett magáért – a Város maga a megvalósult disztópia. Óraműpontosság a legapróbb részletekben, hihetetlen méretek és tökéletes infrastruktúra. Ez a lépték már nem az emberé, hanem a démoni hatalmaké és a falanszterideáé, ami 1927-ben egy pillanatra meg is valósult – a filmvásznon legalábbis. Rintaro anime mesterműve előtt készült már egy rövidebb remix a filmből: Freddie Mercury és a Queen tánczenekar Radio Ga-Ga című, nyolcvanas években készült videoklipje épül a Metropolis snittjeire.
Queen: Radio Ga Ga
A Város igen erős hangulati és képi erővel bír, a Bábel-konnotációkról nem is beszélve. Az archetipikus látványvilág és az expresszionista energia ihlette meg Tezuka Oszamu japán mangarajzolót, aki képregénysorozatot szentelt a Városnak és történetének. A mangafolyamból Otomo Kacuhiro írt forgatókönyvet Rintaro számára, aki a kozmikus keretek közé emelt történetből készített hibrid animét 2002-ben.
„Az emberiség elérte a csillagokat, a tökéletesedés befejeződött, a világ elérte az utolsó fázist. Megépült a Zikkurat.”, így kezdődik az anime, elhasznált celluloidra emlékeztető minőségben rohannak a felhők, az Épület tetején pedig ott van a Big Boss, az igazság és a megváltás letéteményese. Konkrétan egy lányát vesztett náci vállalatigazgató ő, a Város korlátlan ura. A japánok kicsire nem adnak, ha kataklizma, legyen kozmikus. A mozgókép okkult jellege napnál világosabb, mégis furcsa, hogy egy távol-keleti rajzfilmben ennyire vegytiszta formában tetten érhető. Angyal és démon, tudás és megismerés, megvilágosodás és megváltás. A kulissza a metaforikus Város, ahol a bölcsek köve egy pusztító cyberangyalban manifesztálódik. Fritz Lang naiv történetsémája a japán mester keze alatt eklektikus varázsmesévé válik, egyszerű és kristályosan áttetsző példázattá. Az animeváltozat a sztori mellett a Város szellemét is megidézi, sőt ezen felül Lang konkrét épületei és architektúrái, az 1927-es Metropolis jellegzetes snittjei is újrarajzolódnak. A cybermetropolisban tartózkodók közt robotokat és ifjú terrorista otakukat éppúgy találunk, mint Chandler regényből előlépett keményöklű magánnyomozót, valamint az úgynevezett Maldukokat, a technoálomra vigyázó félkatonai rendfenntartás prominens képviselőit. A részletek eme gazdagsága nem csak a karakterekre jellemző – a mindennapi élet tárgyai és eszközei, a hangulatteremtő apróságok szintén feltűnnek a képernyőn. A Fritz Lang-féle filmmag újramixelése magába foglalja az azóta eltelt évszázad legfontosabb popkulturális jegyeit is, ezredvégi trend-idézetek váltakoznak bibliai utalásokkal. Az égbenyúló torony, az egeket és saját határait ostromló emberiség felemelkedése és bukása régi történet, de folyamatosan visszatérő tanulságokkal szolgál, mutatja ezt az újramesélés nem lankadó kedve is. Rintaro Metropolisának végén apokaliptikus kataklizmát látunk, de utána kezdődik újra minden, mixelődik tovább a történet. A japán mester üzeni, ezzel is: lesz még itten Bábel tornya elég.
A teljes magyar mozgóképszakma összehangolt tevékenységéért felelős Nemzeti Filmintézet (NFI) egyik célja, hogy a mozifilmek mellett tartalmas, kulturális értéket teremtő és a nézőknek különleges élményt nyújtó televíziós alkotások is készüljenek. Korábban a dokumentum-, az ismeretterjesztő, az animációs, a tévé-, a kisjátékfilm, a történelmi dokumentumfilm pályázatokra és a hazai filmtámogatási rendszer újdonságaként először meghirdetett tévésorozat-pályázatra összesen több mint ezer filmtervvel jelentkeztek az alkotók.
A Volt egyszer egy Hollywoodban a tragédia vicces. Bámulatra méltó montázs: összefolynak a tévéképernyő, a mozivászon és a valós cselekmény képsorai. Eltűnik a határ a western-díszletek és a sok filmben látott utcák között. Utalások tengerében gázolunk: minden plakát vagy márkanév egy darabka hámszövet az amerikai álom frankeinsteini bőréből.
"Úgy nézem a filmeket, ahogy az utamba kerülő embereket. Vannak buta filmek, melyek palira veszik a nézőt, és közönséges marhaságokkal etetik. Vannak pöffeszkedő, látszólag halálosan komoly filmek, de ezek igazából éppolyan üresek, mint az olyan emberek, akik megjátsszák, hogy jobbak a többieknél. Vannak aztán olyan filmek, melyek, mint egy kellemes fickó, nem tolakodóak, nem sokkolnak, nem borzasztanak el, és nem csinálnak hülyét az emberből, pusztán szórakoztatni akarnak. Ezeket a filmeket szeretem a le
Szeptemberben kerül mozikba Szalay Péter Nincs parancs! című dokumentumfilmje. A film Bella Árpád és Harald Jäger határőr alezredesek kísértetiesen hasonló története. Bella Árpád hatáskörét túllépve átengedte a keletnémet tömeget a magyar–osztrák határon és Harald Jäger hasonlóan cselekedett a berlini falnál, amikor puskalövés nélkül kelet-berlinieket engedett Nyugatra.
„Gyertek értem” – bocsátja vízre játék hajóját ezzel a szüleinek szánt üzenettel a Festett madár című film főszereplő kisfiúja (Petr Kotlár). De a szülei nem tudnak érte menni, hiszen elhurcolták őket a koncentrációs táborba, a gyereket pedig egy vidéki nagynénire bízták, remélve, hogy biztonságban lesz. Azonban nem sokáig maradhat ott, a nagynéni halála és otthonának megsemmisülése után kénytelen elindulni valamerre a kelet-európai pusztaságban.
Az Alvilági játékok egy 2006-os krimi-dráma, rendezője Paul McGuigan, és a kritikusok szerint alapvetően egy Ponyvaregény-epigonról van szó, nyakatekert fordulatokkal, agyonstilizált karakterekkel és szédítő díszletekkel, de pont ezek az elemek azok, amelyektől az Alvilági játékok tizennégy év elteltével is izgalmas film maradt.
A 2017-ben bemutatott Kincsem minden idők addigi legdrágább magyar filmje volt – egyszerre látványos kalandfilm sok akcióval, és romantikus történelmi dráma kitalált és valóban létezett karakterekkel. Ebből lehetett volna hatalmas bukás is, béna Hollywood-majmolás, de a film egyáltalán nem okozott csalódást. A Kincsem igazi közönségfilm, minden korosztálynak szóló szórakoztató mozi lett.
Bár Hollywoodban jellemző trend, Magyarországon szinte példa nélküli, hogy még élő közéleti személyiségről vagy alkotóról készítsenek életrajzi jellegű filmet. Herendi Gábor, a Kincsem és más sikerfilmek rendezője azonban filmre vitte Szabó Győző színész Toxikoma című dokumentumregényét, amelyben Szabó kábítószeres éveit és dr. Csernus Imrével, a pszichiáter-celebbel való kapcsolatát írta meg.
Ridley Scott rendezőt pályája kezdete óta izgatja a mesterséges és az élő közti határvonal, az ember által teremtett dolgokban rejlő lehetőség és persze a mindebből fakadó spirituális kérdések. Egyik leghíresebb filmje, az 1982-es Szárnyas fejvadász máig a sci-fi műfaj egyik csúcsa, és már abban megjelennek azok az alapkérdések, amelyeket lassan negyven év elteltével A farkas gyermekei című sorozatban a rendező újra górcső alá vesz.